а. эмоциональная, буквальная (Av. 14 R. 2-29) Ненависть (выражаемая и невыражаемая словами). Ярость. Вступление в перебранку: проклятья, осуждение, принижение, брань, позор, высмеивание. Побуждение к агрессии против другой личности с помощью публичного осуждения.       б. физическая, социальная (Av. 8 R. 0-16). Драться или убивать с целью самозащиты или защиты значимого объекта. Мщение за неправомерно нанесенное оскорбление. Сражаться за Родину или за хорошую идею. Наказание за посягательство. Преследование, поимка и лишение свободы преступника или врага.       в. физическая, асоциальная (Av. 9 R. 0-17) Налет, нападение, причинение ущерба или убийство человека, беззаконие. Затеять драку безо всяких причин. Отомстить, причинив чрезмерный, зверский ущерб. Сражаться против общепризнанных авторитетов. Сражаться против своей страны. Садизм.       г. уничтожение (Av. 17 R. 0-15) Нападение и убийство животных. Порча, уничтожение или разрушение физических объектов.

      Сущ. Превосходство (Av. 17 R. 2-36) Попытка влиять на поведение, чувства или мысли других. Работа для достижения руководящей должности. Руководить, управлять, влиять. Ограничивать, принуждать, лишать свободы.
      Сущ. Аутоагрессия (Av. 10 R. 2-25) Позорить, осуждать, порицать, принижать себя за ошибки, оплошности и неудачи. Наказывать себя ощущением своей ущербности, вины, угрызениями совести. Физически наказывать себя. Суицид.
      Сущ. Опека (Av. 14 R. 4-34) Выражать свою симпатию действиями. Быть добрым и деликатным к чувствам других, поддерживать, сочувствовать и утешать. Оказывать поддержку, охранять, защищать или освобождать объект.
      Сущ. Пассивность (Av. 18 R. 3-52) Покой, расслабление, сон. Чувство усталости или лени после незначительных нагрузок. Наслаждение от созерцания. Апатичность, инертность.
      Сущ. Секс (Av. 12 R. 0-24) Поиски развлечений в компании противоположного пола. Сексуальные отношения. Влюбленность, вступать в брак.
      Сущ. Зависимость (Av. 10 R. 2-20) Просить о помощи или утешении. Просить защиты, похвалы, прощения, поддержки, заботы. Получать удовольствие нравясь кому-либо, или будучи опекаемым, а так же от бесполезных подарков. Чувствовать себя одиноко в уединении, находясь вдали от дома, или не получая помощи в трудную минуту.
      Так же в этот список входит Самоуглубленность: самодостаточность, самоутешение. Получение удовольствия от решения собственных проблем. Находить утешение в алкоголе или наркотиках.
      Имеются и другие переменные: Приобретение, Присоединение, Автономность, Безответственность, Наблюдательность, Творчество, Уважительность, Возбудимость, Демонстративность, Гармоничность и так далее.
      Из списка внутренних состояний и эмоций мы выбрали следующие:
      Конфликт (Av. 14 R. 4-29) Выражение нерешительности, неуверенности, затруднения. Кратковременная борьба противоположных мотивов, импульсов, нужд, желаний, намерений. Моральный конфликт. Обезоруживающий запрет.
      Эмоциональная неустойчивость (Av. 18 R. 0-31) Опыт значимого изменения чувств по отношению к кому-либо. Порывистость, непоследовательность, неустойчивость эмоциональных реакций. Колебания настроения, распространение и нарастание депрессии в конкретной истории. Нетерпимость к постоянному и однообразному. Поиски новых знакомств, интересов, занятий.
      Уныние (Av. 23 R. 0-42) Опыт переживания разочарования, утраты иллюзий, депрессии, горя, печали, меланхолии, безысходности.
      Другие внутренние состояния это Тревога, Восторженность, Подозрительность, Ревность.
      Кроме того, из этих потребностей и эмоций вытекают очень важные переменные, оцениваемые от –3 до +3: Суперэго, Гордость, Эго структура. Подсчет проводился на основе нескольких эксплуатируемых критериев.
      3. Силы действующие в окружении героя. Интерпретирующий, отслеживает не только детали, но и так же хорошо видит всю картину целиком, особено отношения с персонажами, находящимися в конфронтации с героем. Здесь снова требуется фиксировать особенности, интенсивность и частоту, отмечать отсутствие значимых общих элементов. Специальной отметки требуют физические объекты и другие персонажи, которые не показаны на картинке, но присутствуют в фантазии рассказчика. Требуется отмечать повторяющиеся характерные особенности персонажей с которыми имеет дело герой. Настроены ли они дружелюбно или враждебно в большинстве случаев? Кто более дружелюбен мужчины или женщины? Какие характерные особенности у пожилых женщин (материнская фигура) и пожилых мужчин (фигура отца) в историях?
      Наш список внешних воздействий обширен и разделен согласно эффекту, который они оказывают (обещают или угрожают) на героя. В нашем списке более половины описанных внешних воздействий являются действиями героя, берущих начало из поступков других персонажей и, соответственно, они требуют наличие этого самого персонажа с которым герой вступает в некоторые отношения. Это становится понятным если взять на себя труд увидеть, что вся концепция внешнего воздействия может быть расширена вплоть до включения в нее отсутствия обязательных, нужных внешних воздействий (нужда, недостаток, потеря, лишение) и также включает телесные расстройства, которые необходимо преодолеть (физическая боль, травма, болезнь, уродство). Здесь выраженность каждого воздействия, присутствующего в истории оценивается также по пятибальной шкале, где пять это наивысшая возможная оценка для любого воздействия в каждой истории. Как обычно критериями выраженности являются: интенсивность, устойчивость, частота и значение в сюжете. После оценки двадцати историй, общий счет по каждому из воздействий сравнивается со стандартным показателем для данного возраста и пола. Далее воздействия превышающие или, наоборот, более низкие, чем стандарт, выделяются и оцениваются по отношению друг к другу.
      У нас нет иной возможности, чем чрезвычайно кратко упомянуть о нескольких из более чем тридцати воздействий, являющихся частью нашей концептуальной схемы. Также как и в перечне потребностей и эмоций, числа в круглых скобках обозначают среднее (Av) общей суммы и (R), как частное (корректное для средней суммы по истории) для студентов колледжа мужского пола.  Присоединение (общее Av. 29 R. 17-35)
 а. общительность (Av. 14 R. 4-24) У героя один или несколько друзей или компаньонов. Он член группы по интересам.
 б. эмоциональность (Av. 15 R. 9-22) Персонаж (родитель, родственник, любовник) эмоционально сильно затрачивается на героя. Герой имеет любовные отношения (взаимные) или собиратеся жениться.
 Агрессивность (общее Av. 35 R. 6-62)
 а. эмоциональная (Av. 10 R. 0-21) Кто-то ненавидит героя или злится на него. Его критикуют, делают замечания, унижают, высмеивают, ругают, угрожают. Персонаж сплетничает за его спиной. Буквально: ссора.
 б. физическая, социальная (Av. 11 R. 0-21) Герой неправ (он нападающий или преступник) и кто-то защищается и контратакует, лишает свободы или убивает героя. Законный авторитет (родители, полиция) наказывают героя.
 в.  физическая, асоциальная (Av. 12 R. 5-23) Преступник или бандит атакует, травмирует или убивает героя. Персонаж затевает драку и герой защищает сам себя.
 г. уничтожение собственности (Av. 2 R. 0-8) Персонаж уничтожает или разрушает принадлежащее герою.
 Доминирование (общее Av. 37 R. 16-60)
 а. принуждение (Av. 10 R. 0-22)  Кто-то пытается заставить героя сделать что-либо. Он командует, приказывает или приводит серьезные аргументы.
 б. лишение свободы (Av. 18 R. 7-34) Персонаж пытается  помешать герою что-либо сделать. Героя удерживают или лишают свободы.
 в. побуждение, подстрекательство (Av. 9 R. 4-20) Персонаж пытается повлиять на героя (сделать или не делать что-либо), мягко отговаривая или подзуживая его, по-умному провоцирует.
 Воспитание (Av. 15 R.6-23) Персонаж воспитывает, защищает, оберегает, хвалит, поощряет и прощает героя.
 Отказ (Av. 14 R. 1-28) Персонаж отказывает, презирает отвергает, оставляет без помощи, покидает или демонстриует безразличие к герою.  Измена в любовных отношениях. Герой не популярен и не допускается до чего-либо. Увольнение с работы.
 Нужда, потеря (общее Av. 25 R. 9-48)
 а. нужда (Av. 11 R. 2-27) Герой нуждается в чем-то жизненно необходимом,или в процветании, или для того, чтобы быть счастливым. Он беден, семья осталась без средств. Герой нуждается в положении, друзьях, влиянии. Нетвозможностей для удовлетворения своих потребностей или успеха.
 б. потеря (Av. 14 R. 4-24) Герой теряет что-либо или кого-либо (смерть объекта любви) в процессе истории.
 Физическая опасность (общее Av. 16 R. 4-34)
 а. активность (Av. 10 R. 4-24) герой подвергает себя опасности исходящей не от человека: дикие животные, железнодорожная катастрофа, молния, шторм в море, бомбардировка.
 б. отказ, отсутствие опоры (Av. 6 R. 0-16) Герой тонет или падает. Его машина переворачивается. Кораблекрушение. Его самолет поврежден. Он на грани гибели.
 Физическая травма (Av. 5 R. 0-12) Герой ранен персонажем (см. агрессивность), животным или благодаря проишествию (см. физическая опасность). Его тело изуродовано или обезображено. Надо четко понимать, что конкретное внешнее воздействие часто состоит из двух и более различных воздействий.
4. Иcход. Следующий важный вопрос на который надо обратить внимание интерпретирующему, это сравнение силы исходящей от героя с силой воздействия среды. Насколько велика сила героя (ее энергия,  направленность, длительность применения, правомочность)? Насколько велико облегчающее, способствующее действие среды по сравнению с противоборствующими, опасными силами? Трудны или легки для героя пути достижения  желаемого?
      Если герою оказывается значительное противодействие оказывает ли он достаточные усилия, настойчивость в достижении желаемого или сдается? Совершает ли герой поступки или подчиняется обстоятельствам? Насколько велик запас прочности героя в управлении и преодолении трудностей и в какой мере трудности манипулируют героем и влияют на него? Принуждает ли он или принуждаем? Больше активен или пассивен? Добивается ли он желаемого сам или с помощью других и от каких условий это зависит? В каких обстоятельствах герой терпит поражение?
      После того как герой совершил проступок или преступление следует ли за этим адекватное наказание? Чувствует ли он себя виновным, осознает ли стремится ли искупить вину, хочет ли исправиться? Или его проступок имеет никакого морального значения и герою удается выпутаться без какого-либо наказания или существенных неприятностей? Как сильно герой затрачивается на силы направленные против него?
      Рассматривая каждое событие, каждое взаимодействие обстоятельств и потребностей с точки зрения героя, интерпретирующий должен оценить количество трудностей и усилий, во взаимосвязи с достижением успеха или крахом. Каков процент счастливых и  несчастливых исходов?
5. Тема.  Взаимодействие потребностей героя и воздействий среды вместе с исходом (успех или неудача героя) составляют простую тему. Комбинация простых тем, объединяются или формируют комплексную тему. Если термин используют точно то он обозначает абстрактную структуру ситуации эпизода, когда его употребляют небрежно он обозначает сюжет, лейтмотив, тему, осевую линию рассказа.
      Рассматривая героя и среду раздельно, как это мы сделали в общих чертах, следует уделить внимание нарушениям  этих двух фундаментальных элементов в каждом конкретном случае. Это, однако, будет бесполезно, если не известно что декларируется героем, насколько он обеспокоен, насколько активен, чем жертвует, если не будет исследовано окружение с многочисленными связями между доминирующими фигурами. Когда интерпретирующий достиг необходимого уровня понимания этих отношений, он имеет право соединить их в единую картину, и делать это следует выбирая обнаруженные потребности высокого уровня, по очереди, и отмечать воздействия среды с которыми они наиболее связаны в рассказанной истории. После, следует проследить с какими потребностями и эмоциями связаны наиболее высокие и часто встречающиеся воздействия среды. Таким образом у исследователя, в конце концов, получится список наиболее значимых тем (комбинации потребность-воздействие), к которым, как к основным, присоединяются другие темы, недостаточное присутствие которых не позволяет их включить в итоговую сумму баллов по потребностям или воздействиям,  и которые являются значимыми в отдельных ситуациях за счет своей исключительности, яркости, интенсивности и уровнем пояснений.
      Можно сделать общий тематический анализ без подсчета баллов по переменным. Это значит, что каждая история рассматривается целиком и выделяются главные и второстепенные темы, сюжеты, подсюжеты. Решается вопрос: какие темы, конфликты, дилеммы являются наиболее значимыми для автора? Есть несколько основных тем, например, успех, конкуренция, любовь, утрата, насилие и сдерживание, преступление и наказание, допустимое и желаемое, исследование, война и так далее.
6. Интересы и отношения. Они рассматриваются раздельно так как автор проецирует свои интересы и отношения не только на героев, но и на выбор темы истории и на способ ее развития. Особенно важны отношение к пожилым женщинам (фигура матери), пожилым мужчинам (фигура отца), к мужчинам и женщинам вообще (в некоторых случаях это фигура брата или сестры).
* Интерпретация результатов. Набор историй проанализирован и подсчитан без учета значения личности в их содержании. В результате получается список  из необычно высоких и необычно низких показателей переменных (потребностей, эмоций и воздействий) и списка преимущественных тем и исходов, вместе c некоторым количеством, слишком специфичных для учета, особенностей входящих в общую концептуальную схему. После  формулируются два предварительных предположения,  которые затем могут быть, по необходимости, исправлены. Первое, касающееся героя, его потребностей, эмоций и отношений, говорит о тенденциях присущих личности обследуемого. Все они принадлежат его прошлому или ожидаемому будущему и, предположительно, являются либо скрытыми до времени силами, либо активно действующими в настоящее время, причем зачастую субъект пользуется ими бессознательно. Они представляют (скорее символически, чем буквально): (1) то, что субъект уже сделал или (2) то, что он хочет сделать, над которыми раздумывает; или (3) простейшие силы его личности, которые никогда не осознавались и появились из мечты или фантазий детства. И (или) они представляют (4) чувства и желания, переживаемые в моменте; и (или) (5) являются прогностическими для его поведения в будущем, то, что он захочет сделать или, может, постарается сделать, или что-то, что он не хочет делать, но чувствует, что должен сделать.
      Второе предположение касается воздействия сил, присутствующих в мире окружающем субъекта, связанных с прошлым, настоящим и будущим. Они обращаются напрямую или символически к (1) актуальным ситуациям или (2) ситуациям о которых он мечтает или фантазирует без надежды на их воплощение; к (3) сиюминутным ситуациям (воздействие экспериментатора и обстановки) в его восприятии; и (или) (4) к ситуациям, которых он ожидает и о которых мечтает. Ориентировочно, воздействие может быть интерпретировано как видение мира субъектом, впечатления, которые он рассчитывает получить по завершении ситуации.
      Некоторая осведомленность о прошлом субъекта и его нынешнем положении плюс некоторая интуиция желательны для решения вопроса о принадлежности к прошлому настоящему и будущему обнаруженных элементов. Однако, четко определить эти временные связи  не всегда возможно, да и не всегда важно.
Руководствуясь интуицией, интерпретирующий и информацией изложенной в этом кратком руководстве, можно сформулировать несколько направляющих принципов, выведенных после нескольких лет практической работы.
Результат, получаемый при  анализе ТАТ историй, должен рассматриваться как ориентирили рабочая гипотеза, которая требует подтверждения как другими методами, так и фактическим материалом.
      Завершая свою работу, интерпретирующий должен подсчитать сумму исходя из следующих соображений:
1. Если тест был сделан неумело, если субъект не выполнял инструкции, если истории коротки и поверхностны, если содержание, большей частью, не может быть рассмотрено в психологическом аспекте так как состоит из таких неличностных  элементов как: (1)  данное в картинке, (2) события которые субъект наблюдал как свидетель, (3) фрагментов книг или фильмов, (4) сиюминутных "изобретений" – ничто из перечисленного не может быть основанием для выделения личностных тенденций.
2. Даже если 30% историй (шесть из двадцати) не соответствуют уровню категории объективности, все равно, из оставшихся, обычно, можно извлечь смысл.
3. Никто не может основывать решение о соответствия какого-либо элемента личностному или неличностному только на мнении субъекта об этом. Обращаясь к нашим исследованиям, можно сказать, что более половины воспоминаний или комплексов выявляемых в личности являются бессознательным восстановлением информации полученной из газет, журналов, книг и фильмов. Некоторый внутренний фактор отбора определяет заострение внимания объекта на чем-либо и, возможно, впоследствии, он восстанавливает именно эти события из большого числа возможных и являющихся частью его опыта.
4. ТАТ представляет двадцать маленьких примеров того, как субъект думает. Предположение, что они однозначно выявляют основу, скелет личности, было бы чрезмерно оптимистичным. Так же как циклы бесед в рамках психоанализа бывают абсолютно непродуктивными, так и серии ТАТисторий могут не иметь или иметь слишком поверхностное отношения кличности, чтобы понять скрытые основные определяющие личности.
5. Удобно выделять два уровня функционирования: первый уровень функционирования – идеи, планы, фантазии и мечты, касающиеся поведения. Поведение субъекта по отношению к исследователю и обсуждаемой теме принадлежит первому уровню, а содержание историй принадлежит второму уровню. Так как личности различаются по идео-моторной включенности (вместе с воплощенными в действия идеями и фантазиями), то интерпретирующий должен быть готов встретить субъектов с низкой включенностью, истории которых,  свидетельствуют больше об их  озабоченности какими-то своими проблемами, и нечего не открывающими с точки зрения явных или скрытых мотивов их поведения.
6. Так же удобно выделять три, если не больше пласта нормальной социальной личности: внутренний пласт представляет собой бессознательные, подавленные желания и устремления, которые никогда, или очень редко формулируются в мысли (второй уровень) и которые никогда или очень редко воплощаются в действия (первый уровень). Средний пласт представляет собой четкие мысли (второй уровень), которые могут быть разделены одной или несколькими личностями и которые могут быть воплощены в действие (первый уровень) самостоятельно и скрытно. Наружный пласт состоит из всеобще известных и признаваемых стремлений (второй уровень) и (или) открыто проявляемых в поведении (первый уровень). И работа исследователя заключается в отнесении той или иной ТАТ истории к тому или иному, из перечисленных выше, пластов.
7. Грубо обобщая, можно сказать, что серия ТАТ историй представляет второй уровень (внутренний и средний пласт), скрывающий личность, но никак не первый, открывающий, социализирующий личность (наружный уровень). Есть много путей изучения наиболее типичных открытых тенденций личности; ТАТ один из нескольких методов для изучения скрытых тенденций. Для лучшего понимания общей структуры личности следует изучать характеристики открытого поведения в соединении с ТАТисследованием.
8. Забывая тот факт, что имеют дело с фантазиями, а не с описанием поведения, некоторые исследователи склонны допускать, что переменные, которые необычно сильны или слабы в ТАТ историях проявляются также и в личности обследуемого. Понятно, что в статистических исследованиях хотелось бы получить положительную корреляцию между силой проявления в фантазиях и силой проявления в поведении для большинства переменных. Но мы не можем полагаться на данные этих исследований не только из-за недооценки индивидуальных различий, но и из-за недооценки наличия других, не выявленных, важных мотивов и эмоций, особенно тех, которые сильно подавлены, без учета которых общая картина не может быть достоверной. Один из принципов свидетельствует, что способы мышления более трудно изменяемы сильными потребностями, которые долгое время были подавлены, чем потребностями удовлетворенными недавно или теми, которые приелись. То что обнаруживается с помощью ТАТ часто противоположно тому, что субъект бессознательно или сознательно декларирует каждый день. Поэтому картина, складывающаяся при тестировании, может носить случайный, официальный или формальный характер.
9. Хотя ТАТ не был разработан для визуализации первого уровня пласта публичного поведения, часто исследователь может догадаться о характерных особенностях учитывая следующие моменты:
А). Истории первой серии (первые десять картинок), как правило, более полно раскрывают публичный пласт личности, чем истории второй серии, большинство которых выражают символически внутренний пласт тенденций и комплексов.
Б). Устремления, не ограниченные культурально, настолько же стремятся раскрыться, насколько их проявления скрываются. Среди учеников колледжа мужского пола, например, была выявлена положительная корреляция (более 0.40) между ТАТ и особенностями поведения по следующим переменным: Унижение, Творчество, Доминирование, Терпение, Воспитание, Пассивность,Невключенность, Уныние. С другой стороны, обращаясь к нашим исследованиям переменная Секс в ТАТ и в публичном поведении коррелирует между 0.33 и 0.74, в зависимости от типа обсуждаемой активности. Статистически не выявлено корреляции между интенсивностью скрытых проявлений второго уровня и открытых проявлений первого в отношении Агрессивности и Успеха (возможно, требуется учитывать фактор утомляемости)
В). Зная некоторые факты о субъекте, исследователь, чувствуя атмосферу историй, отмечая повторения и подобные им элементы, обычно может без труда выделить долю (около 15 процентов историй) бессознательного личности. Вне эмоционального ядра обычно проявляются средний и наружный пласты личности. Та доля, которая требует глубокого душевного участия обычно относится к внутреннему пласту.
1. Эксперименты показали, что пол исследователя должен приниматься в расчет. Это верно, главным образом, при анализе историй субъекта, который испытывает выраженную враждебность к людям одного с исследователем пола. Авторитет и отношение  исследователя могут так же влиять на ход некоторых историй. Один прогностически значимый момент: стандарт по количеству баллов  не будет одинаковым у всех исследователей. У некоторых, например, при дальнейшей работе , будет нарастать сочувствие и уменьшаться агрессивность больше чем у других.
2. Все же наиболее важным и определяющим является поведение и эмоции субъекта в жизненных ситуациях. Так среди учеников колледжа, собирающихся поступить на военную службу, тема войны присутствовала в двух из двадцати историй. Внутрисемейные конфликты рельефно выступали у женщин размышляющих над разводом. Молодые люди оставленные своими девушками давали необычно высокие показатели по шкале Отверженности и т.д.
* Глубокая интерпретация.  Если кто-нибудь, ссылаясь на преимущества ТАТ в инициировании процесса фантазирования и на то, что фантазии являются проявлением подавленных бессознательных влечений, скажет что они доступны расшифровке, этот кто-то должен значительно расширить данное руководство техникой такой рашифровки. Но, с другой стороны, строгие ограничения объема этого издания не позволяют нам уделить внимание этим усилиям. Было бы необходимо суммировать в нескольких параграфах теории и методы психоанализа, необходимые для глубокой интерпретации, что было бы одинаково самонадеяно и  обманчиво, так как мало информации может создать впечатление у дилетантов, что они Маги бессознательного. Глубокая интерпретация требует от исследователя настолько хороших знаний, чтобы история, каждая ее часть, для него были как рассказ ребенка, пытающегося с помощью воображения описать свое тело, его функции или органы; или пытающегося описать тело другого человека; или пытающегося изобразить в скрытой форме свои трудности с родителями или братьями и сестрами; или намекает на некоторое травмирующее событие в детстве. Выводы такого рода могут быть подтверждены только данными полученными психоаналитически и будет лучше, если исследователи будут предоставлять на рассмотрение глубокую интерпретацию экспертам, работающим в этой области  и  имеющих необходимые навыки и беспристрастность для верификации этих выводов.
* Формальный анализ. Под этим заголовком мы поместили способность различать вариации наглядных атрибутов темы, структуры, стиля, настроения. Соответствие реальности, силы замысла и языка истории. Среди этих атрибутов мы отыскиваем подтверждения темперамента, зрелости эмоций, способности наблюдать, интеллектуальному уровню, эстетике воображения, литературным способностям, податливости, психологическим озарениям, реальности восприятия, интегративности когнитивных процессов. Обсессивные, маниакальные и депрессивные тенденции несложны в распознании. Разъединение темы и языка и повторения в изложении, несоответствие чувств и действий и причудливые элементы – свидетельствуют о нарушениях мышления. Первый важный вклад в этой области был сделан Masserman и Balkan. Много работы еще предстоит сделать.
* Достоверность. Видя, что в ТАТ находит отражение быстрая смена настроения так же хорошо как в реальных жизненных ситуациях субъекта, мы не рассчитываем что повторная достоверность будет высокой, а вот мысли, большей частью, содержание выделенных тенденций, характерные черты, вот они будут постоянными. Однако данных по этому пункту у нас недостаточно.
* Описание картинок. Ниже приведен список картинок, предназаначеных для первой и второй серии в четырех вариантах (B для мальчиков, G для девочек.  M для мужчин старше 14 лет, F для женщин старше 14 лет). Номер, за которым не стоит никаких буквенных обозначений (B, G, M, F), обозначает картинку, предназначенную для обоих полов и всех возрастов (№1, 2, 4, 5, 10, 11, 14, 15, 15, 16, 19, 20). "ВМ" означает, что картинка предназначена для показа  девочкам и женщинам. "В" значит, что это картинка только для мальчиков, "G" только для девочек; "BG" для мальчиков и девочек; "М" для мужчин старше четырнадцати; "F" для женщин старше четырнадцати лет; "MF" для мужчин и женщин старше четырнадцати лет. (Номера и буквенные обозначения печатаются на обратной стороне картинки).
Картинки первой серии*
1.   Маленький мальчик сосредоточенно смотрит на скрипку, лежащую на столе перед ним. (рисунок Christiana D. Morgana);
2.  Деревенская сцена: женщина с книгами в руке на переднем плане; на заднем плане мужчина, работающий в поле, и наблюдающая пожилая женщина. (роспись Leon Kroll, копирована по специальному разрешению  Департамента Юстиции США);
3 BM.  На полу, около кровати, лежит свернувшись мужчина, положив голову на правую руку. Около него на полу револьвер. (рисунок Christiana D. Morgana);
3 GF.  Молодая женщина стоящая со склоненной головой, закрывает лицо правой рукой. Ее левая рука, вытянутая вперед, придерживает  деревянную дверь. (рисунок Samuel Thal);
4.  Женщина, ухватившаяся за плечи мужчины, лицо и тело которого повернуты так, как
будто он пытается вырваться от нее. (Иллюстрация C. C. Beall, воспроизведено по специальному разрешению Crowell-Collier Publishing Company);
5.  Женщина среднего возраста, стоящая на пороге комнаты заглядывает через полуоткрытую дверь. (рисунок Samuel Thal);
6 BM.  Невысокая пожилая женщина стоит повернувшись спиной к высокому молодому человеку. Молодой человек смущенно склонил голову. (рисунок Christiana D. Morgana);
6 GF.  Сидящая молодая женщина смотрит через плечо на пожилого мужчину с трубкой во рту, который, видимо, направляется к ней. (фрагмент иллюстрации H.Rubin, воспроизведенная по специальному разрешению The Saturday Evening Post, ® 1941 при участии The Curtis Publishing Company);
7 BM. Седой мужчина смотрит на молодого человека, угрюмо смотрящего в пространство. (рисунок Samuel Thal);
7 GF.  Пожилая женщина сидит на диване и читает или говорит девочке, сидящей перед ней. У девочки на коленях лежит кукла. Девочка отвлеклась. ("Волшебные сказки" Shulkin, воспроизведено по специальному разрешению The Metropolitan Museum of Art, Нью-Йорк).
8 ВМ.  Подросток смотрит прямо с картины. С одной стороны виден ствол ружья, а на заднем плане неясно виднеется картина хирургической операции, подобная образу мечты.(рисунок Samuel Thal с иллюстрации Carl Mueller. Воспроизведено по специальному разрешению Crowell-Collier Publishing Company);
8 GF.  Молодая женщина сидит, положив подбородок на колени, и смотрит в пространство. ("Лили" Taubes, воспроизведено по специальному разрешению The Metropolitan Museum of Art, Нью-Йорк).
9 ВМ. Четверо мужчин в спецовках лежат на траве отдыхая. (рисунок Samuel Thal с фотографии "Сиеста" Urlic Meisel. Использовано с разрешения Monkmeyer Press Photo Service).
9 GF. Молодая женщина с журналом  и сумкой в руке наблюдает из-за дерева за другой молодой женщиной в вечернем платье, бегущую по берегу. (Иллюстрация H. M. Meyers, воспроизведено по специальному разрешению Crowell-Collier Publishing Company);
10.  Лицо молодой женщины напротив мужского плеча. (рисунок Samuel Thal);

 Картинки второй серии
11.  Дорога пролегающая между высокими скалами с одной стороны и глубокой пропастью с другой стороны. На дороге, вдалеке, неясные фигуры. Со скалистой стены свешивается голова дракона на длинной шее. ("Die Fels-Shlucht" Boecklin, Schack Gallery, Мюнхен)
12 М.  Молодой человек лежит на диване с закрытыми глазами. Над ним склонилась фигура старого человека. Его руки распростерты над лежащим. (рисунок Samuel Thal);
12 F.  Портрет молодой женщины. Странная старая женщина в платке позади нее гримасничает. (рисунок Christiana D. Morgan c картины  Augustus John);
12 BG.  Весельная лодка выиащенная на берег лесного водоема. На картинке нет людей. (Фотография H/ G/ Grainger, ® 1934 воспроизведено по специальному разрешению Camera Craft);
13 MF.  Молодой человек стоит с опущенной головой, закрывая лицо рукой. Позади него фигура женщины, лежащей на кровати. (рисунок Samuel Thal);
13 В.  Маленький мальчик сидит на пороге избы. ("Mr. Abe Lincoln, Jr" Администрация фермерской безопасности, фотография Nancy Post Wright);
13 G.  Маленькая девочка поднимается по лестничному маршу ("В сад на крыше", фотография Hisao E. Kimura, American Photography, 1934, с разрешения  American Photographic Publishing Company);
14.  Силуэт мужчины (или женщины) на фоне яркого окна. Остальная часть картинки абсолютно черная. (рисунок Christiana D. Morgan);
15.  Изможденный мужчина с сжатыми руками среди могильных камней. (Гравюра Lynd Ward, "Барабан сумасшедшего", Нью-Йорк, 1938, Jonatan Cape & Harrison Smith, Inc. Воспроизведено по разрешению автора);
16.  Чистый лист.
17 ВМ.  Обнаженный мужчина держится за веревку. Он либо поднимается, либо спускается.(рисунок Samuel Thal по незаконченному наброску Daumier);
17 GF.  Мост над водой. Женская фигура наклонилась над ограждением. На заднем плане узкое строение с маленькими фигурами мужчин. (Гравюра Lynd Ward, "Барабан сумасшедшего", Нью-Йорк, 1938, Jonatan Cape & Harrison Smith, Inc. Воспроизведено по разрешению автора);
18 BM.  Мужчина схваченный сзади тремя руками. Фигуры противников не видны(рисунок Christiana D. Morgan);
18 GF.  Женщина сжимает руками горло другой женщины, которую она прижимает к перилам лестницы. (рисунок Samuel Thal);
19.  Хмурые тучи над занесенным снегом деревенским домиком. ("Ночной ветер", Burchfield,  воспроизведена с разрешения владельца, Mr. A. Conger Goodyear.)
20.  Слабо освещенная фигура мужчины (или женщины) напротив фонаря**

* Эти картинки №12BG, 13G и 20 были предложены Dr. R. N. Sanford; № 4, 6GF, 8ВМ, 9GF и 19 Dr. F. Wyatt; и
№ 2, 7GF, и 8GF Dr. J. Ruesch. Мы выражаем признательность Mr. Samuel Thal за  десять рисунков сделанных специально для нас (№3GF, 5, 7ВМ, 8ВМ, 9ВМ, 10, 12М, 13МF, 17ВМ и 18GF); и так же выражаем признательность Mr. C. D. Morgan за резервные рисунки № 1, 3ВМ, 6ВМ, 12F, 14, 18ВМ.

** Много часов мы провели просматривая периодические издания и книги в поисках оригинала с которого была сделана эта репродукция. В использовании ее в научных целях, мы надеемся, что не наносим автору и издателю никакого ущерба. Мы будем крайне признательны за информацию касающуюся картинки №20.